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莱昂纳多只有一个演员,就拍出了今年第二好的悬疑片!

村上春树

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    电影天堂2018 VOL.610

    本文由电影天堂原创,转载请联系授权

    

    电影发展至今100多年,该讲的故事基本都有人讲过了。

    

    在内容趋同的情况下,电影的表现形式就显得尤为重要。

    

    比如,前段时间给大家推荐的《网络谜踪》,就把一个父亲寻女的悬疑故事,放到电脑屏幕上去讲。

    

    

    

    故事精彩,形式新颖,使得这部电影一度成为“网红”。

    

    最近,又有一部在表现形式上下功夫的新片,引起了我的注意——

    

    《罪人》

    

    

    

    本片是丹麦申报奥斯卡最佳外语片的“选手”,口碑自然不俗——

    

    烂番茄99%推荐度,IMDB评分7.8,豆瓣评分7.8。

    

    

    

    和在形式上玩出花来的《网络谜踪》恰恰相反,《罪人》走的是极简模式——

    

    电影的故事从头到尾都发生在警局的接警中心,

    

    接线员阿斯格几乎是唯一的演员。

    

    

    

    说到这,你是不是想起了河正宇的《恐怖直播》?

    

    

    

    不,不一样。

    

    比起《恐怖直播》,本片在人物和场景上做得更加极端——

    

    主角的活动范围就在办公桌附近方圆几米之内,90%的时间主角都坐在办公椅上,最大的动作可能就是起身接个水;

    

    情节完全靠电话对白推动;

    

    观众的视角完全限定在接线员这边。

    

    什么效果?我们来看——

    

    “嘟嘟嘟嘟”,报警电话铃声响起,阿斯格戴上耳机。

    

    -我刚才遭到袭击,被打劫了!

    -你在家里吗?

    -呃……不是,我在车里,你们快点来!

    

    

    

    -具体发生了什么?

    -一名女子持刀抢劫了我的钱包和电脑,里面还有工作资料。

    -在大街上?

    -不是,在我车里。

    -她是怎么上你的车的?

    -那个,她……他就那样跳上了车。

    

    

    

    -你是不是在X区附近?

    -对,问这干嘛?

    -你在红灯区。(笑)

    -嗯……

    

    

    

    听出来了没?

    

    这个报警的人是被妓女抢劫了,至于过程嘛,自行想象。

    

    没错,这就是它和《恐怖直播》最大的不同。

    

    《恐怖直播》有场外记者的连线画面,让观众可以看到现场的情况;

    

    

    

    而《罪人》只有接线员的视角,

    

    观众所获知的信息和片中的接线员一样,只有电话中的声音,其他的都要靠想象。

    

    因此,有人说,这个根本不需要画面的故事应该做成广播剧。

    

    

    

    但我有不同意见,不妨继续往下看——

    

    在处理了被妓女打劫的嫖客、服药过量导致生命垂危的瘾君子等几个无聊的报警电话后,

    

    阿斯格接到了一个让人眉头紧锁的电话。

    

    是一个女人的声音,带着哭腔。

    

    女人说着八竿子打不着的话,好像是打给自己孩子的。

    

    

    

    一开始阿斯格以为对方喝醉了,或者是恶作剧。

    

    但敏锐的直觉告诉他,对方似乎被绑架了,她不能被听出来是在报警。

    

    

    

    

    接下来的对话比较顺利。

    

    阿斯格让她用“是”或“不是”回答,确认了一连串信息。

    

    席勒高速、向北行驶、白色货车。

    

    阿斯格马上打给调度中心,让他们去追查一辆白色货车。

    

    

    

    过一会儿,前方打来电话:

    

    追到了,

    

    但追错了,车上没有女人。

    

    

    

    

    好吧,白忙活。

    

    接着,阿斯格查到了女人的家庭电话,接通后是一个小女孩的声音。

    

    

    

    从和小女孩的对话中,阿斯格得到了更多的信息:

    

    绑架女人的是她的前夫;小女孩知道爸爸的电话以及住址;现在小女孩和弟弟奥利弗都在家里各自的房间,爸爸不允许她去找弟弟。

    

    

    

    

    

    

    

    安抚了小女孩的情绪后,阿斯格通知调度中心派人去小女孩家里查看情况。

    

    警察赶到后,只看到了小女孩一个人。

    

    冲开奥利弗的房间门,发现他已经死了!

    

    

    

    这不仅仅是绑架,女人也有生命危险!

    

    为了救她,阿斯格开始在电话中指导女人逃生……

    

    注意:下面有严重剧透!建议先看原片再继续阅读。

    

    女人被关在车的后备箱里。

    

    阿斯格告诉她,等他前夫停车后过来开后备箱时,用砖头砸他,然后逃跑。

    

    

    

    女人情绪激动,说自己办不到。

    

    接着又开始说一些奇怪的话:

    

    他不理解我……奥利弗已经没事了,他不再哭了……我已经把她肚子里的蛇拿出来了……

    

    真相终于浮出水面——

    

    女人患有精神疾病,认为孩子哭闹是因为肚子里有蛇,她为了取出蛇而害死了自己的孩子;

    

    前夫见状,决定开车把她强制送到精神病院;

    

    在路上,女人悄悄打了报警电话,接警的阿斯格误认为女人被绑架,还指导她袭击丈夫,最后女人情绪激动准备跳江,还好警察及时赶到。

    

    

    

    这并不是一部为了反转而反转的悬疑片。

    

    在阿斯格得知真相时,电影所要表达的主题才开始揭示。

    

    面对这个害死自己孩子的母亲,阿斯格说:

    

    

    你不是故意的。

    

    但我是,我杀过一个人。

    

    

    

    

    原来,阿斯格本是一个警官,

    

    因为在执行任务时越过法律,以正义之名自行枪决了一个嫌疑人,而被降职为报警中心的接线员。

    

    今天是他最后一天当接线员。

    

    明天一早,他对嫌疑人处私刑的案子就要开庭审判。

    

    但他并不认为自己做错了,还要串通同僚帮自己在法庭上作伪证。

    

    直到这起“绑架案”,让阿斯格重新审视自己。

    

    

    

    我们回到片名《罪人》上来——

    

    谁是罪人?

    

    在“前夫杀人绑架案”中,一开始我们认为前夫是罪人,后来发现害死孩子的其实是这个女人。

    

    在“阿斯格枪决嫌疑人案”中,一开始阿斯格认为嫌疑人罪大恶极,后来发现罔顾法律的自己,也是罪人。

    

    罪名是什么?

    

    对于那个女人,是她自以为是的“爱”。

    

    对于阿斯格,是他自以为是的“正义”。

    

    最后,阿斯格起身走出办公室,打了个电话。

    

    似乎是准备坦白自己的罪行。

    

    

    

    一个人,一部电话,一个场景。

    

    这并不是故弄玄虚,而是为了让观众站在阿斯格的角度,去审视整个事件而做的设计。

    

    

    

    这下你应该可以理解,为什么一部悬疑犯罪片,能被选中角逐奥斯卡:

    

    它在悬疑犯罪的类型片下,包裹的是一个受奥斯卡青睐的自我救赎的故事。

    

    所有人都会犯错,

    

    而自我审视、自我纠偏、自我救赎,则是人性之光,也是影视作品永恒的经典话题。

    

    /END

    文中图片来源于网络

    

    

    

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发布时间:00:19:07

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